Reseñas

ASTRID SCHOENE, Rheinische Post, Viernes, 12. Julio 2013

“Ofrece una autentica vivencia sonora en la iglesia Reformationskirsche.

El suave, umbrío tañer de la viella y la fácil, fluyente voz natural de Balbeisi con cálidos, luminosos agudos y susurrantes pianos, exploran místicas líneas …

…virtuoso en sus solos, Fernando Marín saborea completamente el cálido y pleno sonido tañendo con el arco y pulsando…

Es asombroso, cuanta emoción y belleza se pueden hallar en un instrumento tan sencillo, que busca imitar la voz humana…

Se abrieron las alas de los corazones de los oyentes…”

(ASTRID SCHOENE, Rheinische Post, Viernes, 12. Julio 2013)

New CD 'Each Lovely Grace' review

“Nadine Balbeisiy Fernando Marín han invertido obviamente mucho en la música, su impacto emocional, la deliberada tensión entre el texto y la música, en la cual podemos decir con seguridad que Corkine era un experto. Nos presentan la redonda y madura mezcla resultante sin gran alboroto ni tampoco timidez… Dos aspectos destacan del trabajo del dúo Cantar alla Viola: la íntima relación entre voz y viola, la cual no solo hace justicia a las texturas en las que trabaja Corkine, sino que incluso realza su dulce intensidad. Y traen la fresca actitud de una americo-jordana (Balbeisi) y un español (Marín) a la muy inglesa música de Corkine.”

Mark Sealey (MusicWeb International)

From the “Diario del Alto Aragon” by Teresa Pueyo 06/06/2010


La música del Siglo de Oro sonó en el Museo de Huesca
Nadine Balbeisi y Fernando Marín ofrecieron el concierto “Cantar alla Viola”

Nadine Balbeisi (soprano) y Fernando Marín (vihuela de arco) ofrecieron un concierto titulado “Cantar alla viola” en la Sala de Doña Petronila del Museo, actividad incluida dentro de la programación de la 38 edición del Festival de Cine de Huesca. La soprano americana de origen jordano realiza una residencia artística en nuestra ciudad, investigando y estudiando la música del archivo de la Catedral. Esta música está muy relacionada con el repertorio que interpretaron en el Museo, obras del Siglo de Oro español. Cantar alla viola es la manera renacentista de acompañar el canto, en este caso con la vihuela de arco (un instrumento de origen aragonés antecesor de las violas) cuya sonoridad se adapta perfectamente a la voz dulce de la soprano, consiguiendo un empaste cálido y adecuado al tipo de música. Interpretaron obras religiosas y populares del amplio periodo que va desde la Edad Media al Renacimiento. Las más antiguas, Benedicamus IX y XIV, pertenecientes al Códice de las Huelgas (S. XIV), llamaron la atención por la belleza de sus rasgos arcaicos, los adornos y quiebros en la voz y la seguridad con que fueron interpretados. De Henestrosa – Cabezón ofrecieron Ave Maris stella y Pange Lingua, dos obras muy bonitas y complejas donde la parte de la vihuela se mueve más, mientras que la voz mantiene el aire calmado y suave que predominó en todo el concierto. Del Cancionero de Upsala interpretaron varias canciones populares: Para verme con ventura, Un dolor tengo en el alma, Como puedo yo bivir y Que todos se pasan en flores, todas ellas muy expresivas en la interpretación de Balbeisi. El mismo sentimiento y calidez dio la soprano a No se puede llamar fe, Es la causa, Mas vale trocar o el romance Que es de ti desconsolado, todas ellas de Juan del Encina. La vihuela de arco volvió a lucirse con una obra mucho más elaborada en su melodía, el Romance de Moriana, de Luis de Milan.

From the Magazine “Concerto” G8128 April/May 2010



Desde la Cámara Privada
Robert Jones: The Second Booke of Songs and Ayres. Cantar alla Viola: Nadine Balbeisi (Sopr.).
Fernando Marín (Lyra-viol). La Má de Guido (2090) (p)2009 (Vertireb Codaex) CD

Lyra-Viol: Este instrumento no se ve todos los días. Se trata de una especie inglesa de Viola Da Gamba caracterizada sobre todo por la posibilidad en la ejecución de acordes. El sonido especial que comparten este antiguo pariente y el más joven Baryton, se basa en una serie de cuerdas metálicas de resonancia. ¿Qué se ha hecho con la Lyra-viol? Uno podía mediante este instrumento con su rango de más de tres octavas acompañar maravillosamente, empastando, a voces sin necesitar la intervención de un instrumento acórdico como relleno armónico. Esta predestinado por tanto para la música de cámara en intimo dialogo- y exactamente éste cultivan la soprano Nadine Balbeisi y el especialista en Lyra-Viol Fernando Marín. Como dúo, Cantar alla Viola adopta una posición bastante singular. Además no debe este instrumento tocarse necesariamente entre las piernas y con el arco, también se puede apoyar en las rodillas y pulsarlo como un laúd. También aparecen sin más pequeños pasajes imitativos, unas veces pulsados otras con el arco. Más flexibilidad es a duras penas imaginable en la cámara privada para gente con sentido musical. El Second Booke of Songs and Ayres del contemporáneo de Dowland Robert Jones, muestra dicho delicado y sutil tejido de canto. El canto totalmente según el gusto de la época, para el cual la soprano logra el sentimiento correcto. Se necesita Afecto, pero en esta formación solo en dosis pequeñas. Fernando Marín ha tomado como ejemplo practicas interpretativas de los escritos de Ganassi y Castiglione. Conduce las líneas del bajo como un segundo cantante, y con igual limpieza de gestos surgen como de pasada las armonías sustentantes. Se trata de algo para oídos finos en románticas horas del barroco temprano.

(Reinhard Kriechbaum)

Early Music Magazine “Toccata- Revista “Toccata- alte Musik Actuell” Sep/Oct 2009

“Nadine Balbeisi procedente de Jordania y los EEUU estudió en la Universidad de Michigan y en la escuela superior de música de Colonia. Desde el primer instante del CD “Blas de Castro” se lleva al oyente a su terreno. Únicamente con el acompañamiento a la Vihuela o la Lyra-viol de Fernando Marín, este CD lleva a una increíblemente cautivadora e intensa experiencia auditiva. En el se presenta la obra polifónica completa de Juan Blas de Castro (ca. 1561-1631); un compositor español íntimo amigo de Lope de Vega. Este CD lo debo acercar al corazón de todo el que busque un extraordinario CD con obras del Renacimiento español.”

 

 

9. Sale la blanca aurora // Blas de Castro
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  1. 9. Sale la blanca aurora // Blas de Castro
  2. 9. O gloriosa domina // La Viola d'Arc
  3. 9. Lessons for the Lyra-Viol: Lesson 1 – Coranto // eVIOLution
  4. 9. Lessons for Lyra-Viol: Lesson 9 – Coranto // sCORDAtura
  5. 9. Goe Heavy Thoughts // Cantar alla Viola - Each Lovely Grace
  6. 8. Ya no les pienso pedir // Blas de Castro
  7. 8. Romance de Moriana // La Viola d'Arc
  8. 8. Prelude II // Cantar alla Viola - Each Lovely Grace
  9. 8. Lessons for the Lyra-Viol: Lesson 1 – Almaine // eVIOLution
  10. 8. Lessons for Lyra-Viol: Lesson 9 – Galliard // sCORDAtura
  11. 7. UT, RE, MI, FA, SOL, LA (Fantasía a tres) // eVIOLution
  12. 7. Mounsiers Almaine // Cantar alla Viola - Each Lovely Grace
  13. 7. Lessons for Lyra-Viol: Lesson 8 – Coranto // sCORDAtura
  14. 7. Fabordón del 1er tono llano y Glosado en el tiple // La Viola d'Arc
  15. 7. A coronarse de flores // Blas de Castro
  16. 6. Tratado de Clossas: Recercada Quinta // eVIOLution
  17. 6. Lessons for Lyra-Viol: Lesson 8 – Pavin // sCORDAtura
  18. 6. Es la causa bien amar // La Viola d'Arc
  19. 6. Away, away // Cantar alla Viola - Each Lovely Grace
  20. 6. Ansares y Menga // Blas de Castro
  21. 5. Tratado de Clossas: Recercada Cuarta // eVIOLution
  22. 5. Si tus ojos divinos // Blas de Castro
  23. 5. Sento d’amor // sCORDAtura
  24. 5. No se puede llamar fe // La Viola d'Arc
  25. 5. Downe, Downe Proud Minde // Cantar alla Viola - Each Lovely Grace
  26. 4. Porque alegre venga el Sol // Blas de Castro
  27. 4. Pavin // Cantar alla Viola - Each Lovely Grace